]> La Tempéra : peindre à l'oeuf Sont ici regroupées mes recettes de préparation de la peinture à l'oeuf - aussi nommée Tempéra - et plus généralement de création de l'icône. Mais, avant de commençer à peindre, avez-vous un support de prêt ? Liant pour les couleurs : 2 oeufs ; trois gousses d'ail, pour l'élasticité ; une cuillère à café de vinaigre si possible blanc (d'alcool), pour la conservation. 1/2 cuillère à café d'essence de lavande, pour la conservation et une meilleure odeur ! un chinois, ou une passoire métallique simple ; 2 pots en verre avec leur couvercle ; cuillères à café, petites assiettes ; Préparation : Séparer les jaunes des blancs. Profitez-en pour réserver les blancs qui entrent dans la composition de la colle des feuilles. Les déposer dans une petite assiette et retirer la fine peau qui les entoure à l'aide d'un batonnet ou entre deux doigts. Les verser dans le bocal. Eplucher les gousses d'ail, les écraser dans un presse-ail ou à l'aide d'une fourchette. Mettre la passoire sur le bocal des jaunes, y déposer notre ail et le presser avec une petite cuillère à plusieurs reprises en mouvements circulaires : ainsi on extrait facilement la pulpe. Verser directemement dans la passoire sur l'ail pressé le vinaigre, re-presser encore avec la cuillère, on obtient encore un peu de jus d'ail. Retirer la passoire, jeter le reste d'ail. Mettre dans le bocal la demi cuillère à café d'essence de lavande, bien mélanger, fermer et conserver au réfrigérateur. Préparer ses couleurs : Les pigments : Ils sont souvent issus de la nature : des oxydes de fer (les ocres du Roussillon par exemple), des résidus de carbonisation (le noir de vigne provenant de sarments brulés, le noir animal, d'os calcinés), etc... Ou de synthèse, issus de la chimie organique. On peut aussi en produire soi-même, en filtrant puis en broyant des terres colorées récupérées lors de promenades ! Attention toutefois, le ramassage est interdit sur de nombreux sites ! Renseignez-vous auprès des mairies. L'OKHRA - Conservatoire des ocres et pigments appliqués - situé à Roussillon, pittoresque village du Sud Est de la France, vend des ocres locaux et exotiques par internet. Elle organise aussi des visites et ateliers tout au long de l'année. Allez visiter son site. On trouve une multitude de pigments dans le commerce (boutiques de fournitures d'artistes, de décoration, etc... ), ne pas hésiter à choisir des couleurs vives : L'icône est à la base une peinture aux teintes très toniques ! Si on souhaite obtenir un aspect "d'époque", il suffit de ternir sa cire de finition avec un soupçon de noir de vigne, ou, si on a la chance de posséder une cheminée, de laisser son oeuvre prendre la fumée quelques temps. Préparation des couleurs : Se munir d'une palette à creux. Nota : Une boite d'oeufs de caille constitue la palette idéale ! Disposer dans chaque creux de la palette une cuillerée à café de cette préparation à l'oeuf. Rajouter encore dans chacun de ceci une petite quantité de poudre colorée et bien remuer à l'aide d'une cuillère ou d'un batonnet. Ces peintures doivent être fluides. Leur consistance doit ressembler à celle d'un vernis à ongle. On peint des couches fines et translucides, proche du glacis, jusqu'à obtenir l'effet voulu. Une fois l'oeuvre finie et sèche, on passe une dernière couche de la préparation à l'oeuf non teinté sur toute la surface, même sur les parties dorées. Cela améliore la résistance de notre tableau. Cette couche bien sèche, on passe deux à trois couches de cire de finition, puis on fait briller avec un chiffon doux, comme pour un meuble : Notre icône est finie ! Préparation pour le collage des feuilles et pour certains glacis : 2 blancs d'oeuf, une cuillère à café de vinaigre si possible blanc (d'alcool), pour la conservation, 1/2 cuillère à café d'essence de lavande, pour la conservation et une meilleure odeur ! Préparation : Il suffit simplement de mélanger tous les ingrédients ensemble, puis de prendre soin de bien remuer le tout, de manière à ce que les blancs soit montés en une neige légère. On retire la mousse restante le lendemain, une fois les blancs tombés. La conservation se fera au réfrigérateur dans un pot hermétique. Nota : Ne s'ulilise que le lendemain, une fois les blancs en neige tombés ! Pour l'utilisation en glacis : diluer une cuillère à café de cette préparation avec la de poudre de son choix, en très petite quantité, pour former un mélange liquide. La cire de finition : 1/2 pain de pure cire d'abeille de 250 g, soit 125 g. 1/2 l d'essence de térébenthine ; 1/4 de l d'huile de lin, pour un séchage plus lent ; une cuillère à café d'essence de lavande, facultatif, pour le parfum ! une vieille casserole. Faire fondre la cire à feu très doux (si possible sur une plaque électrique, moins de danger) ou mieux au micro-onde. Hors du feu, une fois la cire fondue, y verser doucement la térébenthine puis l'huile de lin ainsi que l'essence de lavande. Bien remuer et laisser reffroidir. Ne jamais verser la térébenthine, l'huile de lin et l'essence de lavande sur le feu ou près de celui-ci. Par la suite pour son utilisation, on rechauffera cette préparation si possible au micro-onde, sinon avec une extrême précaution sur le feu ou la plaque. La dorure de l'icône : Notre planche a déjà été préparé et gravé. Avant la peinture, il faut tout d'abords poser les feuilles d'or, d'argent et/ou de cuivre. On opère dans une pièce sans courant d'air, à l'abri de la poussière. Préparer le fond : Avant de commencer la dorure, nous devont préparer l'assiette, c'est-à-dire le fond coloré, aussi appelé bol du doreur. Celui-ci sert à donner de la profondeur à la dorure, par transparence. Pour l'argent, on met souvent du bleu, pour l'or et le cuivre, plutot des terres, des ocres jaunes, ou même un rouge. Personnellent, je fais un mélange fluide de terre de sienne (parfois de bleu outremer) et de colle de peau tiédie. Je passe ce mélange liquide sur les surfaces devant être dorées, puis je laisse sécher. D'autres passent simplement un mélange de poudre colorée et d'eau, mais gare aux craquelures ! La coupe des feuilles : Il nous faut : des feuilles d'or et/ou de cuivre, d'argent ; un pinceau éventail ; un pinceau plat large ; un pinceau rond moyen ; une lame de cutter ou de rasoir ; une peau de chamois ou un carton fin, de la taille d'une main ; On saisie les feuilles en s'aidant du pinceau éventail et du plat : Attention, ne pas mettre les doigts en contact avec les feuilles, sous peine de les détruire. On coupe au besoin la feuille en s'aidant de la lame de cutter : On dépose la feuille sur le carton, on plaque le mordant de la lame sur celle-ci, puis on coupe en appuyant fortement. Attention, il ne faut pas "cisailler", sinon, la feuille se brise. Il ne faut pas non plus chercher à découper des détails, seules les parties collées resterons sur l'oeuvre, le reste s'en ira en quelques coups de pinceau ! Coller les feuilles : Répartir une couche de blanc d'oeuf préparé comme ci-dessus sur les parties à dorer. Y déposer pendant qu'elle est encore humide nos feuilles les unes après les autres, toujours avec des pinceaux secs. Elles doivent se chevaucher chacune légèrement. Elles se font comme aspirer par la surface humide, leur laisser suivre ce mouvement. Une fois toute les feuilles posées, épousseter leur surface avec le pinceau éventail sec. Si des bulles d'air apparaissent, les creuver avec le cutter et lisser encore un coup avec le pinceau. Le lendemain, quand tout est sec, on époussette encore une dernière fois avec l'éventail pour retirer les parties dorées superflues. Nous pouvons maintenant commencer la peinture de notre future icône. Pour cela, préparer nos couleurs comme décris plus haut.